《疯狂的外星人》:成熟的喜剧风格,独特的思想内核

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2019-03-15

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宁浩式的荒诞喜剧笔者认为,《疯狂的外星人》电影的完成度很高,有成熟的质感,这都与宁浩身处华语电影产业的核心创作者圈子息息相关。

另外,和《流浪地球》同样取材自刘慈欣科幻小说的《疯狂的外星人》,最后呈现出的依然是宁浩式的荒诞喜剧,剧作上的改编难度可想而知。 在《疯狂的外星人》中,原著小说《乡村教师》的核心议题高级文明是否有权利对低级文明施行碾压得以保留,幻化成了一个接地气的本土科幻故事。

在喜剧方面,宁浩抖包袱和甩笑料的能力不逊从前,与老搭档黄渤依旧有化学反应,甚至还与其他春节档电影遥相呼应,可谓面面俱到。 电影唯一受到猛烈抨击的,是影片中对C国(大家都知道指代美国)的刻画过于夸张。 几乎将讽刺与被耍画了等号,难免让人觉得宁浩所擅长的几门手艺黑色幽默、反精英主义和草根文化这次玩得有些过火。 但瑕不掩瑜,《疯狂的外星人》讲述了一个荒诞下不失层次的故事。

主角耿浩和在前作《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》中一样,还是那个底层小市民,甚至更不堪是个耍猴的。 他的工作地点是世界公园里的印象花果山,周围遍布来自世界各地的微缩版地标,可谓山寨文化的集大成者。 而就是这样一种缺乏地位与尊严的生活,却被耿浩冠上了一个颇有阿Q精神的名头,曰弘扬国粹。 沈腾饰演的大飞,是个油嘴滑舌的酒贩,整日做着一夜暴富的美梦。 比起耿浩来,他狡猾善变,说好听点叫更适应社会,说难听点就是没原则、没骨气。 宁浩选择这两个人物来代表社会中最不起眼,却也是最接地气的群体,他们的行动轨迹串联起了平凡生活的方方面面。 就是这样平凡的二人却置身无比荒诞离奇的意外,又莫名其妙地拯救地球,这是最大程度的黑色幽默。 爆笑与思考兼具外星人带上头箍、夺回主权后,耿浩和大飞立马被打入鄙视链的底层。

他们俩谄媚服软的劲头,比被耍的猴还没有尊严。

片中屡次提到的巴普洛夫条件反射段子,在这个时候火力全开。

一句说了好几遍的都在酒里了,竟然几经翻转,酝酿出解救人类文明的结局。

不仅段子被反复使用,其他素材在电影中也有着前后呼应的效果。 比如配乐,片头初遇外星人时的背景音乐是致敬经典《2001太空漫游》的《查拉图斯特拉如是说》。 这样一首具有太空歌剧质感的音乐,在骚骚被训时用二胡、唢呐演奏出来,立刻变得土味十足。 最后高潮戏的配乐来自《大闹天宫》的《闯将令》,高昂的唢呐声让影片基调完成从严肃科幻向草根故事的彻底蜕变。 当观众发出此起彼伏的笑声时,你就会知道:宁浩还是那个会招笑的宁浩,并且眼光独到。

2010年,宁浩买下刘慈欣原著小说《乡村教师》的版权,因为他在这个严肃科幻的故事里,准确地捕捉到了自己所擅长的荒诞和讽刺感。

《乡村教师》讲的是一个穷困山区的教师倾其所有,让四个学生懂得了力学定律的故事。

与此同时,外星高阶文明意图消灭地球文明,对人类抽样调查时正好选中了那四个学生。

外星文明看到他们懂得力学定律,便认为人类文明是一个相对进步的文明,没有进行毁灭。

一个乡村教师的善念,四个误打误撞的山娃儿,竟然拯救了全人类。

这个有着强大违和感,同时又细思甚妙的故事,到了宁浩的电影中,变成两个自私狭隘、唯利是图的市侩小人,屡次意外地使地球幸免于难。 二者对比,精髓是一致的,并且共同反思着低级文明生存权利的议题另外,宁浩对人群的观察也是精准的。 在《疯狂的外星人》中,让外星人演猴戏、拿外星人泡酒等情节,诙谐地反映了中国文化中具有巨大融合和同化能力的一面。

好比任何食材都可以涮火锅,任何外来事物都能染上本土的颜色。 两个主人公用一切都在酒里了送走了来者不善的外星人,堪称惊世骇俗的逻辑鬼才。

出道十六年至今,宁浩有代表自己独特导演能力的电影作品,也有奠定顶级制片人身份的《我不是药神》,同时他还是坏猴子影业的老板,一边拍摄电影,一边注重新人培养。 或许是身份的转变必然伴随心态的转变,如今作为老板、统筹者的他,从作品中可以看出更多地求稳,而非求变。 但在不变之下,《疯狂的外星人》依然是一部风格显著的宁浩电影,喜剧之下能满足反思、辩证等更多需求,是近年来华语电影的一个独特记忆点。 (文/小鱼)。